罗中立的「故乡组曲」创作于1981-1984年间，这是一系列描绘四川大巴山农人的画作，也是他的成名作《父亲》之外，最为脍炙人口的早期画作。这批画作主题性强烈，描绘勤奋朴实的劳动农人，表现人民与土地之间的紧密关系，也表现出罗中立与农民之间的情感联系。

《吹渣渣》《翻门坎》《做豆腐》《擦屁股》《缠毛线》……等画作的确是一批让人感动的作品。「故乡组曲」并不像《父亲》那样将农民的形象典型化、概括化，而是描绘农民的生活中的种种琐事，看来似乎无关宏旨，却活生生的呈现了农民生活中最为真实的一面。

青年时期的罗中立就曾经在大巴山区生活过。在这处远在城市千里之外的小山村，他与农民建立起了 深厚的感情。罗中立来到这哩，不只撷取创作题材，更重要的是，踏真实的在这里生活，从这些纯朴的农人身上获得了精神上的慰藉，并把农民视如自己的「父 亲」，这恐怕才是《父亲》一作的所以具有撼动人心力道的主要来源吧！如果说满脸皱纹，长满老茧、以粗糙的双手捧着碗的《父亲》是一个庄严的形象，那幺「故 乡组曲」无疑更亲切、更巨细靡遗的诠释了真实生活中农民的种种情状，。罗中力确实衷心深爱这个小山村；从70年代起，他多次来到这里，即使后来他当上了四 川美术学院院长、全国美协副主席，仍然无法忘却这个小山村，一年总有几次要来这里看看他的「故乡」，汲取创作的养分。像「故乡组曲」这样的画作，如果不是 建立在对农民的深切情感与真实生活的贴近观察，是不可能做到的，而这也正是罗中立「故乡组曲」之所以感人与迷人的主要因素。